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五月的石榴花,正是开得鲜红的时候。
浓绿的枝叶衬得花像是要燃起来一般。
出于画师的职业习惯,李昕伊忍不住朝石榴花望去。
区别于画别的种类的花卉,比如玉兰花,画师要勾勒的是花与枝那亭亭玉立的姿态,尽量在画中赋予玉兰清雅高贵的品格。
但是画石榴花时,重在颜色的对比上。
树叶越绿,花朵就要越红。
红得仿佛要烧起来,红得让人移不开目光,直教人感叹,这世上怎么会有开得这么热烈的花。
有些画师比较清高,比如只肯画一些梅兰竹菊这样被文人们赋予高洁品性的植物。
满足那些想要用“不畏凌寒”
这样的生活习性自比的文人的需求。
不管这些文人只是附庸风雅还是真的自觉不俗,但这给了李昕伊一个很大的创作空间。
他会根据花卉原本的特性,强化一下后,在画中竭力表现它们的“不俗”
品性,用以迎合市场。
毕竟好看的植物可不止梅兰竹菊。
比如玉兰花的素雅、石榴花的热烈、山茶花的艳丽,在李昕伊的画笔下,所有的花似乎都是雅致的,高贵的。
说起来,这也是一种绘画的技巧。
跟线条的勾勒、色彩的运用有很大的关系,再有就是场景的选用了。
李昕伊一旦创作模式,他是很忘我的。
至少吴肃喊了他好几声,李昕伊都没有听见。
直到吴肃上手捏了他的肩膀一下,李昕伊终于回过神来。
这些日子一直侧着睡,他的左肩酸麻的很,下意识地“呲”
了一下。
“疼?”
吴肃问。
“没有。”
李昕伊说。
“那个道士的话你不要信,都是无稽之谈。”
吴肃说。
“那——什么不是无稽之谈呢?”
李昕伊反问。
吴肃只是本能地认为“分离聚合皆前定”
不对,至于为什么不对——反正就是不对。
李昕伊也没真的想得到什么答案,于是说:“那我不信就是了。”
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